La formazione del genere più importante nel nuovo dramma dell'Europa occidentale è associata all'opera del drammaturgo norvegese Henrik Ibsen (1828–1906). drammi delle idee . Si opponeva alla passione superficiale per il colore storico e nazionale. Il compito del drammaturgo- giocare " composizione spirituale e modo di pensare dell'epoca" Ibsen trasferisce questo principio nella rappresentazione dell'era moderna.

Formulò la sua posizione in termini generali già nel 1857. Secondo Ibsen, il drammaturgo non dovrebbe spiegare nel testo dell'opera il significato delle immagini che utilizza. I simboli devono essere nascosti “come una vena d’argento nelle profondità di una montagna”. Questo renderà lo spettatore riflettere superare lo spettacolo e farcela" coautore del drammaturgo" Lo stesso scopo è raggiunto da un dispositivo così drammatico come finale aperto recita: "...Il poeta ha delineato la direzione in cui dobbiamo cercare il finale, e quindi è nostro compito, compito di ciascun lettore o spettatore individualmente, raggiungere questo finale attraverso la creatività personale."

Tutto ciò cambia lo statuto del dramma. Cessa di essere solo fonte di piacere, intrattenimento per il pubblico. Ibsen fa del dramma un genere serio che richiede uno sforzo mentale e creativo. Ma nella costruzione delle sue opere continua a seguire la tradizione di una “opera teatrale ben fatta”, che presupponeva un'opera attentamente verificata. intrigo, capace di affascinare lo spettatore.

« Casa delle bambole" Gli amaretti diventano un simbolo che rivela l'essenza della vita della famiglia Helmer. È importante capire che per suo marito Nora è uno “scoiattolo”, una moglie-bambola mai cresciuta, che mangia di nascosto dolci. Ma gli amaretti indicano anche l’indipendenza segreta dell’eroina, la sua indipendenza interiore dal marito, che cresce man mano che l’azione procede.

Gli eventi che si svolgono nello spettacolo continuano solo la storia di otto anni fa. Quindi Nora intraprese un'azione decisiva, le cui possibili conseguenze non si rese conto per molto tempo. Per non disturbare il padre morente e salvare il marito malato, prese in prestito del denaro falsificando la firma di suo padre su una cambiale. Da allora, l'eroina ha una sua vita segreta: la sera, chiudendosi nella sua stanza con vari pretesti, guadagna denaro copiando documenti per ripagare gradualmente il debito. " Mi sentivo quasi un uomo“Questa frase contiene la chiave di ciò che sta accadendo. In quanto donna, Nora non ha il diritto di prendere in prestito denaro senza la garanzia di un uomo. Sente l’ingiustizia delle leggi inventate dagli uomini: “ In modo che la figlia non abbia il diritto di salvare il suo vecchio morente dall'ansia e dal dolore? In modo che una moglie non abbia il diritto di salvare la vita del marito? Non conosco esattamente le leggi, ma sono sicuro che da qualche parte in esse ciò deve essere consentito».

I conflitti quotidiani nelle opere di Ibsen non hanno valore in sé; sono come “bozzoli” che nascondono idee. I guai in casa Helmer danno all'autore l'opportunità di parlare di questioni importanti per l'intera società. Lo scontro delle parti durante un conflitto drammatico si trasforma in uno scontro di idee posizione delle donne nel mondo, creata dagli uomini, su quale dovrebbe essere il suo posto nella società.

Mentre lavora a Casa di bambola, Ibsen crea un dramma di idee. Il dramma delle idee suggerisce che lo scontro di diverse idee sulla vita è l'essenza del conflitto nell'opera.

Sia il padre che il marito di Nora sono sicuri che lei sia destinata a creare conforto in casa, a intrattenerli e a essere il loro "tesoro". Non dovrebbe conoscere le preoccupazioni, essere allegra come un uccello. Helmer chiama Nora "allodola". E per il momento l'eroina crede di avere ragione. Con le parole: "Eccola, l'allodola!" - allarga le braccia come ali e apre le braccia al marito. Per compiacere Helmer, Nora crea una casa delle bambole. Come una bambina, gioca alla vita familiare, a essere madre e moglie. La sua unica preoccupazione è compiacere Helmer, assicurarsi che non smetta di amarla.

La casa delle bambole è il simbolo centrale dell'opera.

La storia del ricatto, che sarebbe diventata la storia principale di un'opera teatrale scritta prima di Ibsen, in A Doll's House aiuta solo a svelare gli eventi del passato, ad analizzare la situazione e a dare una spiegazione agli sposi. Nelle opere di Ibsen i “bozzoli dei conflitti quotidiani” vengono svolti con l’aiuto di composizione analitica.

La composizione analitica o retrospettiva presuppone questo La trama dell'opera è ambientata in un passato più o meno lontano. I personaggi riflettono sugli eventi accaduti allora e quindi trascinano lo spettatore in una discussione sull'uno o sull'altro problema, solitamente sociale. L'importanza del passato nelle opere teatrali è enfatizzata con l'aiuto di motivo naturalistico dell'ereditarietà . Ibsen collega l'analisi di un problema sociale con questo motivo.

La storia del ricatto si esaurisce molto prima della fine dell'opera. Quando Helmer viene a sapere tutto dalla lettera, è arrabbiato e ha paura per il proprio benessere. Nora si convince che lui sia una persona egoista e meschina, pronta a lasciarla nei guai. Per questo motivo, quando Krogstad restituirà il suo debito, questo evento non comporterà una fine. Al contrario, è adesso che inizia la cosa più importante. Nora e Helmer si siedono e discutono della loro vita familiare. "Cocoon" si svolge, diventa chiaro che l'opera si scontra con la visione di una donna come una "creatura indifesa e confusa", il cui scopo è decorare la vita di un uomo, con il desiderio di una donna di "istruirsi", di essere una persona a pieno titolo. persona a tutti gli effetti.

Nel finale, "si sente il ruggito dei cancelli che sbattono" - Nora esce di casa e sul volto di Helmer lo spettatore vede un "raggio di speranza" - forse tornerà? La dualità del finale non solo fa riflettere lo spettatore su quale finale sia più logico, ma lo coinvolge anche nella discussione se Nora abbia ragione.

Il teatro di Ibsen sembra mostrare - riflettere - la vita quotidiana nelle sue forme familiari e riconoscibili

In effetti, il riflesso della vita nelle opere di Ibsen non ha valore di per sé, è solo un motivo per far riflettere lo spettatore. Questa tendenza del teatro di Ibsen fu ben compresa da Bernard Shaw. Sviluppa ciò che ha fatto Ibsen, crea teatro razionalista

Nelle sue commedie l'illusione della verosimiglianza è distrutta. Lo spettacolo mette in scena ironicamente la storia d'amore, mostrandone la facoltatività, ed estende la discussione all'intera azione.

Il dramma delle idee è un dramma ben fatto, discussione, composizione analitica, finale aperto.

Henrik Johan Ibsen

"Casa delle bambole"

La Norvegia contemporanea di Ibsen. Appartamento accogliente ed economico arredato dell'avvocato Torvald Helmer e di sua moglie Nora. Vigilia di Natale. Nora entra in casa dalla strada, porta con sé tante scatole: sono i regali dell'albero di Natale per i bambini e Torvald. Il marito si preoccupa amorevolmente della moglie e la accusa scherzosamente - il suo scoiattolo, farfalla, uccello, bambola, allodola - di spreco. Ma questo Natale, Nora gli contesta, un po’ di stravaganza non guasterebbe, perché dal nuovo anno Helmer assumerà la direzione della banca e non avranno bisogno, come negli anni passati, di risparmiare letteralmente su tutto.

Dopo essersi preso cura della moglie (anche dopo la nascita di tre figli è di una bellezza smagliante), Helmer si ritira in ufficio, e nel soggiorno entra la vecchia amica di Nora, Fru Linde, appena scesa dalla nave. Le donne non si vedevano da molto tempo - quasi otto anni, durante i quali l'amica riuscì a seppellire il marito, con il quale il matrimonio si rivelò senza figli. E Nora? Sta ancora svolazzando spensierata attraverso la vita? Se è così. Nel primo anno di matrimonio, quando Helmer lasciò il ministero, oltre al suo lavoro principale, dovette portare a casa i documenti aziendali e tenerli seduti fino a tarda sera. Di conseguenza, si ammalò e i medici dissero che solo il clima meridionale avrebbe potuto salvarlo. Tutta la famiglia ha trascorso un anno intero in Italia. Nora avrebbe preso i soldi per il viaggio, una somma abbastanza elevata, dal padre, ma questo non è vero; un signore l'ha aiutata... No, no, non lasciare che la signora Linde pensi una cosa del genere!... Il denaro è stato prestato contro ricevuta. E ora Nora paga regolarmente gli interessi sul prestito, guadagnando segretamente denaro extra da suo marito.

Fru Linde si stabilirà di nuovo qui nella loro città? Cosa farà? Helmer probabilmente riuscirà a organizzare la cosa presso la sua banca; in questo momento sta preparando un tavolo per il personale e sta parlando nel suo ufficio con l'avvocato Krogstad, con l'intenzione di licenziarlo - il posto sta diventando vacante. Come? Fru Linde lo conosce un po'? Sì, capisco, significa che vivevano nella stessa città e si incontravano qualche volta.

Thorvald Helmer licenzia effettivamente Krogstad. Non gli piacciono le persone con la reputazione offuscata. Un tempo, Krogstad (Helmer ha studiato con lui) ha commesso un falso: ha falsificato una firma su un documento monetario, ma ha evitato il processo, riuscendo a uscire da una situazione difficile. Ma questo è ancora peggio! Il vizio impunito sparge intorno i semi della decadenza. A una persona come Krogstad dovrebbe essere vietato avere figli: con un insegnante del genere, da loro cresceranno solo i criminali.

Ma, a quanto pare, anche Nora ha commesso il falso. Sulla lettera di prestito a Krogstad (è stato lui a darle i soldi per l'Italia), ha falsificato la firma di suo padre, che non poteva contattare: in quel momento stava morendo. Inoltre, il documento è datato in un giorno in cui il padre non poteva firmarlo, perché a quel punto era già morto. Krogstad, rimasto senza lavoro, chiede a Nora di mettere una buona parola per lui: si è dimostrato eccellente in banca, ma la nomina di un nuovo direttore ha confuso tutte le sue carte. Helmer vuole licenziarlo non solo per il suo passato oscuro, ma anche per il fatto che, a memoria d'uomo, lo ha chiamato più volte “tu”. Nora chiede di Krogstad, ma Helmer, che non la prende sul serio, rifiuta. Poi Krogstad minaccia di smascherare Hope: dirà a suo marito dove ha preso i soldi per il viaggio in Italia. Inoltre, Helmer scopre la sua falsificazione. Non avendo ottenuto nulla da Nora questa volta, Krogstad ricatta apertamente entrambi i coniugi: invia una lettera a Helmer con una minaccia diretta: se la storia della falsificazione di Nora viene fuori, non potrà mantenere la carica di direttore della banca. Nora corre in giro cercando una via d'uscita. All'inizio flirta con l'amico di famiglia, il dottor Rank. È segretamente innamorato di lei, ma è condannato a morte: ha la sifilide ereditaria. Rank è pronto a fare qualsiasi cosa per Nora e le darebbe dei soldi, ma a questo punto si scopre che Krogstad ha bisogno di qualcos'altro. La storia del dottor Rank finisce tragicamente - gli Helmer ricevono da lui una cartolina per posta con una croce nera - la croce significa che il dottore si è chiuso a casa sua e non accetta nessun altro: lì morirà, senza spaventare i suoi amici con il suo aspetto.

Ma cosa dovrebbe fare Speranza? La vergogna e l'esposizione la terrorizzano; sarebbe meglio suicidarsi! Ma l'inesorabile Krogstad avverte: il suicidio è inutile, nel qual caso la sua memoria sarà disonorata.

L'aiuto arriva da una fonte inaspettata: dall'amico di Nora, Fru Linde. Nel momento decisivo, spiega a Krogstad: in passato erano legati dall'amore, ma la signora Linde ha sposato qualcun altro: aveva in braccio una vecchia madre e due fratelli minori, ma la posizione finanziaria di Krogstad era precaria. Ora la signora Linde è libera: sua madre e suo marito sono morti, i suoi fratelli si sono davvero rimessi in piedi: è pronta a sposare Krogstad se avrà ancora bisogno di lei. Krogstad è felice, la sua vita sta migliorando, finalmente trova sia l'amore che una persona fedele, rifiuta il ricatto. Ma è troppo tardi: la sua lettera è nella cassetta della posta di Helmer, di cui solo lui possiede la chiave. Bene, lascia che Nora scopra quanto vale davvero il suo Helmer con la sua moralità ipocrita e i suoi pregiudizi! - Decide Krogstad.

Infatti, dopo aver letto la lettera, Helmer diventa quasi isterico per la giusta rabbia che lo attanaglia. Come? Sua moglie è il suo uccellino, il suo uccellino, la sua allodola, la sua bambola è un criminale? Ed è a causa sua che il benessere della famiglia, raggiunto con tanto duro lavoro, viene ora sprecato! Non si libereranno delle richieste di Krogstad fino alla fine dei loro giorni! Helmer non permetterà a Hope di viziare i bambini! D'ora in poi saranno affidati alle cure di una tata! Per mantenere la decenza esterna, Helmer permetterà a Hope di rimanere in casa, ma ora vivranno separatamente!

In questo momento il messaggero porta una lettera da Krogstad. Rinuncia alle sue richieste e restituisce la lettera di prestito di Nora. L'umore di Helmer cambia immediatamente. Sono salvati! Tutto sarà come prima, anzi meglio! Ma poi Nora, che Helmer considerava il suo giocattolo obbediente, si ribella inaspettatamente contro di lui. Sta uscendo di casa! Andata per sempre! Prima suo padre, e poi Helmer, si abituarono a trattarla come una bellissima bambola che era un piacere accarezzare. Lo aveva capito prima, ma amava Helmer e lo perdonava. Ora la questione è diversa - sperava davvero in un miracolo - che Helmer, come marito amorevole, si prendesse su di sé la sua colpa. Ora non ama più Helmer, proprio come Helmer non l'amava prima: gli piaceva semplicemente essere innamorato di lei. Sono estranei. E vivere ancora significa commettere adulterio, vendersi per convenienza e denaro.

La decisione di Nora stupisce Helmer. È abbastanza intelligente da capire che le sue parole e i suoi sentimenti sono seri. Ma non c’è davvero alcuna speranza che un giorno si riuniranno? Farà di tutto affinché non siano più estranei! "Sarebbe un miracolo dei miracoli", risponde Nora, e i miracoli, come ha imparato dall'esperienza, accadono raramente. La sua decisione è definitiva.

Gli eventi si svolgono in Norvegia. All'inizio della storia, il lettore vede l'accogliente appartamento dell'avvocato Torvald Helmer e di sua moglie Nora. C'è una vacanza fuori. Nora è tornata a casa. Ha dei regali per i bambini nella sua borsa. Suo marito, quasi scherzosamente, l'accusa di spreco. Ma sua moglie dice che dal nuovo anno diventerà direttore della banca, e ora avranno tutto ciò di cui hanno bisogno.

Dopo aver cenato bene, Helmer va nel suo ufficio e Nora incontra un'amica a casa. Non si vedono da quasi otto anni. Pertanto, hanno qualcosa di cui parlare. Un amico della moglie di Helmer, Fru Linde, vuole restare in città. Ha bisogno di un lavoro e spera che Helmer le trovi un lavoro presso la sua banca. Ha appena licenziato un dipendente.

Torvald licenzia effettivamente l'impiegato di banca Krogstad. Un tempo ha falsificato documenti, ma ha evitato il processo. Tuttavia, secondo Helmer, un dipendente del genere dovrebbe essere licenziato. In effetti, Nora ha commesso il falso. Poi ha avuto bisogno di soldi per le cure di suo marito e ha deciso di commettere un crimine. Krogstad minaccia Nora di smascherarla se non chiede a suo marito di lasciarlo in banca. Tuttavia, Helmer scopre il crimine di Nora e Korgstad inizia a ricattare apertamente entrambi i coniugi. È pronto a parlare di falso e Helmer non potrà restare sulla poltrona di direttore della banca. Nora cerca una via d'uscita, ma tutti i tentativi sono vani. Decide che il suicidio potrebbe essere la migliore via d'uscita. Ma Korgstad avverte Nora che con questo non si otterrà nulla, poiché la sua memoria sarà screditata.

Gli aiuti sono arrivati ​​da fuori. Fru Linde una volta era innamorato di Korgstad. Lei va da lui e si offre in moglie, se c'è ancora bisogno di lui. Era contento che la vita cominciasse ad acquisire colori vivaci e abbandonò il ricatto della famiglia Helmer. Ma è troppo tardi. Ha inviato una lettera a Helmer e ora vuole vedere di cosa è capace, con i suoi principi morali.

Helmer, dopo aver letto la lettera, inizia a diventare isterico per la rabbia. Non riesce a credere che sua moglie abbia commesso una frode. Helmer capisce che non si libereranno mai del ricatto di Korgstad. Decide di lasciare la moglie in casa, ma solo per motivi di decenza.

In questo momento viene portata un'altra lettera da Korgstad. Rinunciò alle sue richieste e restituì la ricevuta a Nora. Lo spirito di Helmer si solleva e lui crede che ora tutto andrà a posto. Tuttavia, Nora lascia la sua vita da sola. Si è innamorata di Hellier. Nora si aspettava che suo marito prendesse una decisione giusta, ma non fosse così crudele con lei. Ora capisce che sono estranei e lo lascia.

“A Doll’s House” (“Et Dukkehjem”) è un’opera teatrale di X. Ibsen. Scritto nel 1879, messo in scena per la prima volta nel dicembre dello stesso anno al Teatro Reale di Copenaghen.

C'è una storia vera dietro il dramma della famiglia Helmer. Il prototipo dell'eroina dell'opera teatrale Nora Helmer era il ricercatore norvegese B.M. Kink nomina la scrittrice danese-norvegese Laura Keeler. La sua conoscenza personale con Ibsen è iniziata dopo aver inviato al drammaturgo il libro "Brand's Daughters", scritto sotto l'influenza della sua poesia drammatica. C'è un'innegabile somiglianza in alcuni dettagli della vita della famiglia Keeler e dei personaggi del dramma “A Doll’s House”: ad esempio, i prestiti bancari segreti del marito con la garanzia di amici facoltosi. Coincide anche il motivo principale del “misfatto” di Laura: i soldi servivano per portare al sud il marito, malato di tubercolosi. È vero, non c'è stata alcuna falsificazione della firma e non c'è stata alcuna situazione di ricatto. Ma la vera storia, tuttavia, si è sviluppata in modo drammatico: quando le azioni di Laura sono diventate note a suo marito, l'aggiunto Victor Keeler, si è verificato uno scandalo che si è concluso con il divorzio. I bambini furono portati via e Laura fu dichiarata malata di mente. Dopo un po', su richiesta del marito, Laura ritornò. Ibsen era a conoscenza dei dettagli del dramma familiare fin dall'inizio, poiché era in amichevole corrispondenza con la giovane donna, non solo cercando di guidarla nella sua formazione letteraria, ma anche dandole consigli quotidiani, in particolare la persuase ad aprirsi al marito fin dall'inizio.

La trama dell'opera teatrale di Ibsen A Doll's House si svolge nell'arco di tre giorni nel soggiorno della casa degli Helmer. L'intimità e lo spazio chiuso contrastano con l'intensità dello sviluppo della trama. La cosa principale in questa commedia sono le dinamiche interne. Ciò riguarda innanzitutto il personaggio dell'eroina Nora Helmer, che da "allodola" e "scoiattolo" si trasforma in una creatura completamente nuova, diversa da se stessa. Trovandosi con le spalle al muro, Nora lotta con ogni mezzo per la sua felicità.

L'immagine della "casa delle bambole", che caratterizza principalmente l'eroina, evidenzia in modi diversi le dinamiche dello sviluppo dei personaggi nell'opera. Ce ne sono cinque: i personaggi principali: la stessa Nora Helmer, suo marito Torvald Helmer, l'amica Christina Linne, Nils Krogstad, compagno di classe di Helmer e creditore di Nora, e il dottor Rank, vicino e amico di famiglia. Tutti rivelano il proprio atteggiamento nei confronti del mondo della “casa delle bambole” – il mondo del benessere visibile, in gran parte illusorio.

Nora è la principale abitante della "casa delle bambole", che istintivamente cerca di mantenere l'ordine al suo interno. Nora è una “bambola-giocattolo” prima per suo padre, poi per suo marito, che ci “gioca” in modi diversi. Ma Nora è anche una “pupa”, dalla quale si forma gradualmente un'altra creatura: una farfalla, che non può più avere posto nella “casa delle bambole”, e quindi “vola” nella natura selvaggia.

Helmer è il guardiano più feroce delle fondamenta della "casa delle bambole" - la sua parte esterna della facciata. Forse è il personaggio più vulnerabile dell'opera, nella sua dipendenza dal dogma dell'opinione pubblica, con le sue basi meccaniche e il codice d'onore illusorio.

Al contrario, Fru Linne e Krogstad sono distruttori del benessere della “casa delle bambole” venuta da fuori. Nonostante la funzione comune – la distruzione – le loro motivazioni sono diverse. Krogstad il distruttore agisce nel suo ruolo solo finché si sente - condizionatamente - fuori dalla "casa delle bambole" - il mondo di una posizione sicura e di benessere esterno. Non appena gli si presenta la possibilità di acquisire qualcosa come una "casa delle bambole", si trasformerà da distruttore in benefattore, rifiutando il ricatto. Fru Linne è un distruttore coerente. La aiuta a vedere il mondo come reale, non come una bambola. È in questa immagine che è trasposta “l'immagine dell'autore”, Ibsen stesso, di cui esprime la posizione di rifiuto della menzogna.

La fine della "casa delle bambole" significa un cambiamento nel destino di tutti i personaggi. Ibsen non considerava il dramma di Nora come puramente femminile. Lo spettacolo parla della liberazione umana, indipendentemente dal genere. Dopotutto, tutti qui si stanno liberando (o stanno cercando di liberarsi) da qualcosa: Helmer dall'inerzia della percezione del mondo, il dottor Rank dalla paura della morte imminente, Krogstad dalle tracce di un passato sconveniente, la signora Linne dalla solitudine e dall’inutilità dell’esistenza.

Polemica rispetto a una “opera ben fatta”, con il suo inevitabile lieto fine, l'opera di Ibsen suscitò la protesta dei contemporanei che non volevano fare i conti con l'allontanamento dell'eroina dalla famiglia. Ibsen è stato costretto a scendere a compromessi, in particolare, offrendo al traduttore tedesco il seguente finale: “... Nora non esce di casa. Helmer la trascina fino alla porta della camera dei bambini, ha luogo uno scambio di osservazioni, Nora si accascia impotente su una sedia e la tenda cade. Lo stesso Ibsen definì barbarica questa conclusione.

Tra gli interpreti eccezionali del ruolo dell'eroina di "A Doll's House" ci sono A. Zorma, G. Rezhan, E. Duse, V.F. Komissarževskaja.

Esiste una tradizione peculiare di “continuare” la storia di Nora. Nel 1890, lo scrittore inglese W. Besant parlò di ciò che accadde “dopo la fine”: Helmer bevve fino alla morte, i bambini crebbero. La figlia si innamora del figlio di Krogstad, che non vuole il loro matrimonio, e suo fratello falsifica una cambiale che cade nelle mani di Krogstad, che ricatta la famiglia, chiedendo che la ragazza rinunci al matrimonio, salvando suo fratello. Si suicida. La versione americana di E. Cheney si riduce a un epilogo “confortante”: diventata sorella della misericordia, Nora salva Helmer durante un'epidemia di colera e la coppia si riunisce. Nel XX secolo, questa tradizione fu continuata dal drammaturgo danese E.B. Olsen nella commedia Where Nora Went (1967). Nora si ritrova “in fondo” tra ladri e prostitute che le forniscono sostegno morale. Avendo trovato lavoro in una fabbrica, guarda con fiducia al futuro. Helmer tenta senza successo di riconquistarla.

Volkova A. V. www.lib.ru

“Opere raccolte in 4 volumi”: Arte; Mosca; 1957

annotazione

Affermando il ruolo della coscienza nel comportamento dei suoi personaggi, Ibsen costruisce l'azione delle sue opere come un processo inevitabile, naturalmente condizionato da determinati prerequisiti. Pertanto, rifiuta risolutamente ogni tensione nella trama, ogni intervento diretto del caso nella determinazione finale del destino dei suoi eroi. L'epilogo dell'opera deve arrivare come risultato necessario dello scontro di forze opposte. derivante dal loro carattere genuino e profondo. Lo sviluppo della trama deve essere significativo, cioè basato su tratti reali e tipici della realtà rappresentata. Ma ciò non si ottiene schematizzando la trama. Al contrario, le opere di Ibsen hanno una vera vitalità. Sono intrecciati in molti motivi diversi, specifici e originali, non generati direttamente dalle principali problematiche dell'opera. Ma questi motivi collaterali non interrompono né sostituiscono la logica dello sviluppo del conflitto centrale, ma si limitano a evidenziare questo conflitto, talvolta addirittura aiutandolo a emergere con particolare forza. Pertanto, in “A Doll’s House” c’è una scena che potrebbe diventare la base per un “lieto fine” al conflitto rappresentato nell’opera.

Quando Krogstad scopre che la signora Linne, amica di Nora, lo ama ed è pronta - nonostante il suo oscuro passato - a sposarlo, la invita a riprendere con sé la sua lettera fatale indirizzata a Helmer. Ma la signora Linne non lo vuole. Dice: "No, Krogstad, non pretendere indietro la tua lettera... Lascia che Helmer scopra tutto. Lascia che questo sfortunato segreto venga alla luce. Lascia che finalmente si spieghino con franchezza. È impossibile che ciò continui - questi eterni segreti, sotterfugi." Quindi, l'azione non devia sotto l'influenza del caso, ma è diretta al suo vero epilogo, in cui si rivela la vera essenza del rapporto tra Nora e suo marito.

V.Admoni. Henrik Ibsen e il suo percorso creativo

Henrik Ibsen I personaggi di Una casa di bambola

Avvocato Helmer.

Nora, sua moglie.

Dottor Rank.

Fru Linne.

Avvocato privato Krogstad.

Tre figli piccoli della coppia Helmer.

Anna-Maria, la loro tata.

Cameriera in casa di Helmer.

Messaggero.

L'azione si svolge nell'appartamento di Helmer.

Atto primo

Una stanza accogliente, arredata con gusto ma con mobili economici. In fondo, nella parete di mezzo, ci sono due porte: una, a destra, conduce al corridoio, l'altra, a sinistra, all'ufficio di Helmer. Tra queste porte c'è un pianoforte. C'è una porta al centro della parete laterale sinistra, una finestra più vicina al boccascena. Vicino alla finestra c'è un tavolo rotondo con poltrone e un divano. Nella parete destra, un po' più all'interno, c'è anche una porta, e davanti c'è una stufa in maiolica; davanti a lei ci sono diverse sedie e una sedia a dondolo. C'è un tavolo tra la stufa e la porta. Ci sono incisioni sulle pareti. Uno scaffale con porcellane e altri ninnoli, una libreria con libri con rilegature lussuose. C'è un tappeto sul pavimento. C'è fuoco nella stufa. Giornata invernale. C'è una campana davanti. Poco dopo puoi sentire la porta che viene aperta. Nora entra nella stanza dal soggiorno, canticchiando allegramente, in soprabito, carica di un mucchio di pacchi e pacchi, che posiziona sul tavolo a destra. La porta del corridoio rimane aperta e lì si può vedere un messaggero che porta un albero di Natale e un cestino, che dà alla cameriera che ha aperto la porta.

NORA. Nascondi bene l'albero, Elena. I bambini non dovrebbero vederlo fino alla sera, quando sarà decorato. (Al fattorino, tirando fuori il portafoglio.) Quanti?

MESSAGGERO. Cinquanta anni!

NORA. Ecco la corona... No, tieni tutto per te.

Il messaggero si inchina e se ne va. Nora chiude la porta che dà sul corridoio, si toglie il vestito esterno, continuando a ridere, una risata tranquilla e soddisfatta. Poi tira fuori dalla tasca un sacchetto di amaretti e ne mangia alcuni. Si avvicina con cautela alla porta che conduce alla stanza di suo marito e ascolta.

Sì, è a casa. (Canticchia ancora, dirigendosi verso il tavolo.)

HELMER (dall'ufficio). Cos'è questa, un'allodola che canta?

NORA (svolgimento degli acquisti). Egli è.

HELMER. Lo scoiattolo sta armeggiando lì intorno?

HELMER. Quando è tornato lo scoiattolo?

NORA. Proprio adesso. (Nasconde in tasca il sacchetto dei biscotti e si asciuga le labbra). Vieni qui, Torvald, guarda cosa ho comprato!

HELMER. Aspetta, non interferire. (Un po' più tardi apre la porta e guarda nella stanza, tenendo in mano una penna.) Comprato, dici? Tutto questo?... Quindi l'uccello è volato via di nuovo per sprecare soldi?

NORA. Sai, Torvald, è giunto il momento di rilassarci un po'. Questo è il primo Natale, non dobbiamo metterci in imbarazzo così tanto.

HELMER. Beh, non possiamo nemmeno penzolare.

NORA. Un po' è possibile! È vero? Solo un po! Ora ti è stato dato un grande stipendio e guadagnerai molto, moltissimo denaro.

HELMER. Sì, dal nuovo anno. Ma mi daranno lo stipendio solo dopo tre mesi.

NORA. Senza senso! Puoi prendere in prestito per ora.

HELMER. Nora! (Si avvicina e la prende scherzosamente per l'orecchio.) Ancora una volta la nostra frivolezza è proprio lì. Immagina, oggi prenderò in prestito mille corone, le spenderai durante le vacanze e alla vigilia del nuovo anno le tegole del tetto mi cadranno in testa - e basta.

NORA (coprendosi la bocca con la mano). Uffa! Non dire cose così brutte.

HELMER. No, immagina un caso simile: e allora?

NORA. Se dovesse accadere un simile orrore, per me non farebbe alcuna differenza se avessi dei debiti oppure no.

HELMER. E che dire delle persone da cui prenderei in prestito?

NORA. Per loro? Perché pensare a loro! Dopotutto, questi sono estranei!

HELMER. Nora, Nora, sei la donna più bella! Ma sul serio, Nora, conosci il mio punto di vista su questo argomento. Nessun debito! Non prendere mai in prestito! Una casa basata su prestiti e debiti ha la brutta ombra di dipendenza. Tu ed io abbiamo resistito coraggiosamente fino ad oggi, quindi resisteremo ancora un po', non ci vorrà molto.

NORA (andando ai fornelli). Bene, come desideri, Torvald.

HELMER (dietro di lei). Bene, bene, l'uccello ha abbassato le ali. UN? Lo scoiattolo fece il broncio. (Tira fuori il portafoglio.) Nora, cosa pensi che io abbia qui?

NORA (voltandosi, vivacemente). Soldi!

HELMER. È per te! (Le porge alcuni fogli di carta.) Signore, so quante spese ci sono in casa durante le vacanze.

NORA (conteggio). Dieci, venti, trenta, quaranta. Grazie, grazie Torvald. Adesso mi durerà a lungo.

HELMER. Sì, fai del tuo meglio.

NORA. Sì, sì, sicuramente. Ma vieni qui, ti faccio vedere cosa ho comprato. E quanto è economico! Guarda, ecco il nuovo completo e la sciabola di Ivar. Ecco un cavallo e una tromba per Bob. Ecco una bambola e un lettino per bambole per Emmy. Sono semplici, ma li romperà presto comunque. E qui abiti e grembiuli per la servitù. Naturalmente alla vecchia Anna Maria bisognerebbe dare di più...

HELMER. Cosa c'è in questo pacchetto?

NORA (saltando su). No, no, Torvald! Non potrai vederlo fino a sera!

HELMER. Vabbè! Allora dimmi, piccola matassa, cosa avevi in ​​mente per te stesso?

NORA. Eh, non ho bisogno di niente.

HELMER. Certo che dovresti! Ora dimmi qualcosa di ragionevole che ti piacerebbe di più.

NORA. Davvero, non ce n'è bisogno. Oppure ascolta, Torvald...

HELMER. BENE? N o r a (giocherella con i bottoni della sua giacca e senza guardarlo). Se davvero volessi darmi qualcosa, allora faresti... faresti...

HELMER. Bene, bene, parla.

NORA (veloce). Avresti dovuto darmi dei soldi, Torvald. Tanto quanto puoi. Poi, uno di questi giorni, comprerei qualcosa con loro.

HELMER. No, ascolta, Nora...

NORA. Sì, sì, fallo, caro Torvald! Per favore! Avvolgerei i soldi in carta dorata e li appenderei all'albero. Non sarebbe divertente?

HELMER. Come si chiamano quegli uccelli che sprecano sempre soldi?

NORA. Lo so, lo so - in matasse. Ma facciamo come dico, Torvald. Poi avrò tempo per pensare a ciò di cui ho particolarmente bisogno. Non è prudente? UN?

HELMER (sorridente). Naturalmente, se potessi davvero trattenere questi soldi e poi comprarti davvero qualcosa per te stesso. Altrimenti verranno spesi per le pulizie, per varie piccole cose inutili e dovrò sborsare di nuovo i soldi.

NORA. Ah, Torvald...

HELMER. Non c'è bisogno di discutere qui, mia cara! (L'abbraccia.) L'uccello è carino, ma spende un sacco di soldi. È incredibile quanto costi un uccello del genere a un marito.

NORA. Uffa! Come puoi dirlo! Risparmio il più possibile.

HELMER (divertente). Questa è la vera verità! Tanto quanto puoi. Ma non puoi affatto.

NORA (mormora e sorride). Hmm! Se tu sapessi quante spese abbiamo noi, allodole e scoiattoli, Torvald!

HELMER. Piccolo strambo! Due piselli in un baccello sono tuo padre. Tutto quello che stai cercando di fare è ottenere soldi. E quando li ottieni, ecco, ti sono passati tra le dita, non sai mai dove li metti. Beh, dobbiamo prenderti così come sei. Ce l'hai nel sangue. Sì, sì, è ereditario in te, Nora.

NORA. Oh, vorrei poter ereditare più qualità di mio padre!

HELMER. E non vorrei che tu fossi diversa da come sei, mia cara allodola! Ma ascolta, mi sembra che tu... tu abbia... come devo dirlo? Sembri un po' sospettoso oggi.

NORA. Io ho?

HELMER. Beh si. Guardami dritto negli occhi.

NORA (lo guarda). BENE?

HELMER (dito sveglio). Il tuo buongustaio non si è divertito un po' in città oggi?

NORA. No, di cosa stai parlando!

HELMER. Come se il buongustaio non si fermasse al negozio di dolciumi?

NORA. Ma ti assicuro, Torvald...

HELMER. E non hai assaggiato la marmellata?

NORA. Non la pensavo così.

HELMER. E non hai addentato gli amaretti?

NORA. Ah, Torvald, te lo assicuro...

HELMER. Bene bene bene! Naturalmente sto solo scherzando...

NORA (avvicinandosi al tavolo a destra). Non mi verrebbe nemmeno in mente di fare qualcosa di contrario a te.

HELMER. Lo so, lo so. Mi hai dato la tua parola. (Avvicinandosi a lei.) Beh, tieni per te i tuoi piccoli segreti di Natale, mia cara Nora. Probabilmente usciranno proprio questa sera, quando verrà acceso l'albero di Natale.

NORA. Ti sei ricordato di invitare il dottor Rank?

HELMER. Non ho invitato. Sì, questo non è necessario. Certo, verrà a cena con noi. Però faccio ancora in tempo a ricordarglielo: verrà prima di pranzo. Ho ordinato del buon vino. Nora, non crederai quanto sono felice di stasera.

NORA. E io! E i bambini saranno così felici, Torvald!

HELMER. Oh, che piacere rendersi conto che hai raggiunto una posizione sicura e protetta, che ora avrai un reddito solido. Non è una consapevolezza piacevole?

NORA. Oh, meraviglioso!

HELMER. Ti ricordi lo scorso Natale? Per tre settimane intere ti sei ritirato nelle tue sere e fino a tarda notte hai continuato a realizzare fiori e altri amuleti per l'albero di Natale con cui volevi stupirci tutti. Wow, non riesco a ricordare un momento più noioso.

NORA. Non mi annoiavo affatto.

HELMER (con un sorriso). Ma non è servito a molto, Nora.

NORA. Mi prenderai in giro di nuovo con questa cosa? Cosa avrei potuto fare se il gatto fosse entrato e avesse fatto a pezzi tutto!

HELMER. Beh, ovviamente non potevo farci niente, poverino mio. Volevi accontentarci tutti con tutto il cuore, e questo è il punto. Ma è positivo che questi tempi difficili siano finiti.

NORA. Sì, assolutamente meraviglioso!

HELMER. Non ho più bisogno di sedermi da solo e annoiarmi, né tu hai bisogno di rovinare i tuoi occhi dolci e gloriosi e le tue mani tenere...

NORA (battendo le mani). Non è vero, Torvald, non ti serve altro? Oh, che meraviglia, che meraviglia sentire questo! (Lo prende per il braccio.) Adesso ti racconterò come sogno di sistemarmi, Torvald. Adesso, appena finite le vacanze... Suona il campanello nel corridoio. Oh, stanno chiamando! (Pulisce un po' la stanza.) Esatto, qualcuno sta venendo da noi. È un peccato.

HELMER. Se qualcuno viene a trovarmi, non sono a casa, ricordatelo.

DOMESTICA (nella porta d'ingresso). Fru, c'è una signora sconosciuta lì.

NORA. Quindi chiedi qui.

DOMESTICA (a Helmer). E il dottore.

HELMER. Sei venuto direttamente da me?

DOMESTICA. Si si.

Helmer entra in ufficio. La cameriera fa entrare la signora Linna, vestita da viaggio, e chiude la porta dietro di sé.

FRU LINNE (imbarazzato, esitante). Ciao Nora.

NORA (incerto). Ciao…

FRU LINNE. A quanto pare non mi riconosci?

NORA. NO. Non lo so... Sì, sembra... (Impulsivamente.) Come! Christina... sei davvero tu?!

FRU LINNE. IO.

NORA. Cristina! Ma non ti ho riconosciuto subito! E com'era... (Abbassando la voce.) Come sei cambiata, Cristina!

FRU LINNE. Lo farei ancora. Per nove o dieci lunghi anni...

NORA. Davvero non ci vediamo da così tanto tempo? Si si lo è. Ah, gli ultimi otto anni... davvero, sono stati un periodo felice!... Allora sei venuto qui, nella nostra città? Ho intrapreso un viaggio così lungo in inverno! Coraggioso!

FRU LINNE. Sono arrivato proprio oggi con la barca del mattino.

NORA. Per divertirsi durante le vacanze, ovviamente. Oh che carino! Bene, divertiamoci un po'! Sì, togliti i vestiti. Non hai freddo, vero? (L'aiuta.) Come questo. Ora sediamoci comodamente vicino ai fornelli. No, sei tu sulla sedia! E io sono sulla sedia a dondolo! (Le prende le mani.) Bene, ora hai di nuovo la tua vecchia faccia. Questo è solo nel primo minuto... Anche se sei diventata un po' pallida, Christina, e, forse, hai perso un po' di peso.

FRU LINNE. E Nora è invecchiata molto, moltissimo.

NORA. Forse un po', solo un po', per nulla. (Improvvisamente si ferma e assume un tono serio.) Ma che testa vuota sono, seduta qui a chiacchierare! Cara, cara Christina, perdonami!

FRU LINNE. Qual è il problema, Nora?

NORA (Tranquillo). Povera Cristina, sei vedova.

FRU LINNE. Tre anni fa.

NORA. Sì, lo so. L'ho letto sui giornali. Oh, Christina, credimi, avevo intenzione di scriverti tante volte in quel periodo, ma continuavo a rimandare, qualcosa si metteva sempre in mezzo.

FRU LINNE. Cara Nora, capisco perfettamente.

NORA. No, è stato brutto da parte mia, Christina. Oh, povera creatura, quanto devi aver sofferto. E non ti ha lasciato fondi?

FRU LINNE. Nessuno.

NORA. Niente bambini?

FRU LINNE. Niente bambini.

NORA. Niente, quindi?

FRU LINNE. Niente. Nemmeno il dolore o i rimpianti con cui nutrire la memoria.

NORA (guardandola incredulo). Ma come può essere, Christina?

FRU LINNE (con un sorriso amaro, accarezzando la testa di Nora). A volte succede, Nora.

NORA. Quindi, tutto solo. Quanto deve essere terribilmente difficile. E ho tre adorabili figli. Non li vedrai adesso. Stanno camminando con la tata. Ma assicurati di dirmi tutto...

FRU LINNE. No, no, no, è meglio che me lo dica.

NORA. No, tu per primo. Oggi non voglio essere egoista. Voglio pensare solo ai tuoi affari. Ma devo ancora dirti una cosa. Sai che felicità ci è capitata l'altro giorno?

FRU LINNE. NO. Quale?

NORA. Immagina, il marito è diventato il direttore della Joint Stock Bank!

FRU LINNE. Tuo marito? Che fortuna!..

NORA. Incredibile! La professione legale è un pane così falso, soprattutto se vuoi assumere solo i casi più puri e buoni. E Torvald, ovviamente, non ne ha mai presi altri, e io, ovviamente, sono completamente d'accordo con lui. Oh, capisci quanto siamo contenti. Entrerà in carica nel nuovo anno e riceverà un ampio stipendio e buoni interessi. Allora potremo vivere in modo completamente diverso da prima, completamente a nostro piacimento. Oh, Christina, il mio cuore era così leggero, sono così felice! Dopotutto, è meraviglioso avere tanti, tanti soldi e non conoscere alcun bisogno o preoccupazione. È vero?

FRU LINNE. Sì, comunque deve essere meraviglioso avere tutto ciò di cui hai bisogno.

NORA. No, non solo il necessario, ma tanti, tanti soldi.

FRU LINNE (sorridente). Nora, Nora! Non sei ancora diventato più ragionevole! Eri uno spendaccione a scuola.

NORA (Tranquillo ridacchiando). Torvald mi chiama ancora così. (Agitando il dito.) Tuttavia, "Nora, Nora" non è così folle come immagini... In realtà non vivevamo in modo tale da poter penzolare. Entrambi dovevamo lavorare!

FRU LINNE. E tu?

NORA. Ebbene sì, ci sono varie piccole cose come il ricamo, il lavoro a maglia, il ricamo e simili. (Di passaggio.) E qualcos'altro. Lo sai che Torvald lasciò il ministero quando ci sposammo, vero? Non c'erano prospettive di promozione e, dopotutto, dovevi guadagnare più di prima. Ebbene, nel primo anno lavorò oltre tutte le sue forze. Semplicemente orribile. Doveva frequentare ogni genere di lezioni extra - capisci - e lavorare dalla mattina alla sera. Ebbene, non ce la fece, si ammalò, era vicino alla morte, e i medici dissero che era necessario mandarlo al sud.

FRU LINNE. Hai poi trascorso un anno intero in Italia?

NORA. Beh si. E non è stato facile per noi alzarci dai nostri posti, credetemi. Ivar era appena nato a quel tempo. Ma era ancora necessario andare. Oh, che viaggio meraviglioso, meraviglioso è stato! E Torvald fu salvato. Ma quanti soldi ci sono voluti – passione, Christina!

FRU LINNE. Posso immaginare.

NORA. Milleduecento mercanti di spezie. Quattromilaottocento corone. Tanti soldi.

FRU LINNE. Sì, ma in ogni caso è una grande felicità se c'è un posto dove trovarli in un momento simile.

NORA. Devo dirtelo, li abbiamo presi da papà.

FRU LINNE. Oh si. Sì, sembra che tuo padre sia morto proprio in quel momento.

NORA. Sì, proprio in quel momento. E pensaci, non potevo andare da lui, seguirlo. Stavo aspettando il piccolo Ivar da un giorno all'altro. E poi avevo tra le braccia il mio povero Torvald, quasi morente. Caro, caro papà! Non ho mai più dovuto rivederlo, Christina. Questo è il dolore più duro che ho sperimentato come donna sposata.

FRU LINNE. So che amavi moltissimo tuo padre. Quindi dopo sei andato in Italia?

NORA. SÌ. Dopotutto avevamo soldi, ma i medici sono stati cacciati... Siamo partiti un mese dopo.

FRU LINNE. E tuo marito è tornato completamente sano?

NORA. Assolutamente!

FRU LINNE. E... dottore?

NORA. Questo è?

FRU LINNE. Credo che la ragazza abbia detto che il signore che è venuto con me era un medico.

NORA. Ah, questo è il dottor Rank. Ma non viene per una visita dal medico. Questo è il nostro migliore amico e, almeno una volta al giorno, lascia che venga a trovarci. No, Torvald da allora non si è nemmeno mai ammalato. Entrambi i bambini sono allegri e in salute, e lo sono anch'io. (Saltando su e battendo le mani.) Oh mio Dio, Christina, quanto è bello vivere e sentirsi felici! No, è semplicemente disgustoso da parte mia, sto parlando solo di me stesso. (Si siede sulla panchina accanto alla signora Linne e le mette le mani sulle ginocchia.) Non arrabbiarti con me!.. Dimmi, è vero: davvero non amavi tuo marito? Perché lo hai sposato?

FRU LINNE. Mia madre era ancora viva, ma così debole, indifesa, che non si alzava dal letto. E avevo tra le braccia anche due fratelli più piccoli. Non mi consideravo nemmeno autorizzato a rifiutarlo.

NORA. Sì, sì, forse hai ragione. Quindi allora era ricco?

FRU LINNE. Abbastanza ricco, a quanto pare. Ma il suo caso non era fermamente stabilito. E quando morì, tutto crollò e non rimase più nulla.

FRU LINNE. E dovevo accontentarmi di un piccolo commercio, di una piccola scuola e di qualunque altra cosa dovessi fare. Questi ultimi tre anni si sono trascinati per me come una lunga, continua giornata lavorativa senza riposo. È finita adesso, Nora. La mia povera madre non ha più bisogno di me: è morta. E i ragazzi si sono rimessi in piedi e possono prendersi cura di se stessi.

NORA. Quindi ora la tua anima è a suo agio...

FRU LINNE. Non dirò. Al contrario, è terribilmente vuoto. Non c'è nessun altro per cui vivere. (Si alza in piedi emozionato.) Ecco perché non potevo sopportarlo lì con noi, nell’angolo ribassista. Qui probabilmente sarà più semplice trovare qualcosa in cui investire le proprie energie e qualcosa con cui occupare i propri pensieri. Se solo potessi ottenere una specie di servizio fisso, una specie di lavoro d'ufficio...

NORA. Oh, Christina, è così terribilmente stancante e sembri già così esausta. Faresti meglio ad andare da qualche parte a farti una nuotata.

FRU LINNE (avviandosi alla finestra). Non ho un padre disposto a darmi i soldi per il viaggio, Nora.

NORA (alzarsi). Oh, non arrabbiarti con me!

FRU LINNE (camminando verso di lei). Cara Nora, non arrabbiarti con me. La cosa peggiore della mia situazione è che tanta amarezza si deposita nella mia anima. Non c’è nessuno per cui lavorare, ma devi comunque lavorare duro e lottare in ogni modo possibile. Devi vivere, quindi diventi egoista. Mi hai appena parlato del felice cambiamento delle tue circostanze e, credimi, ero felice non tanto per te quanto per me stesso.

NORA. Come mai? Ah, capisco: pensi che Torvald possa fare qualcosa per te?

FRU LINNE. È quello che pensavo.

NORA. Lo farà, Christina. Lascia tutto a me. Preparerò tutto in modo così sottile che inventerò qualcosa di speciale con cui accontentarlo. Oh, vorrei aiutarti dal profondo del mio cuore.

FRU LINNE. Che gentilezza da parte tua, Nora, a sostenere così ardentemente la mia causa... È doppiamente gentile da parte tua: tu stessa hai così poca familiarità con le preoccupazioni e le difficoltà quotidiane.

NORA. Per me? Non mi sono familiari?

FRU LINNE (sorridente). Beh, mio ​​​​Dio, qualche tipo di artigianato e simili... Sei una bambina, Nora!

NORA (getta indietro la testa e cammina per la stanza). Non dovresti parlarmi così.

FRU LINNE. SÌ?

NORA. E tu sei come gli altri. Pensate tutti che non sia adatto a qualcosa di serio...

FRU LINNE. Vabbè?

NORA. Che non ho sperimentato assolutamente nulla di simile in questa vita difficile.

FRU LINNE. Cara Nora, mi hai appena raccontato tutte le tue prove.

NORA. Eh, proprio niente! (Tranquillo.) Non ti ho detto la cosa principale.

FRU LINNE. Il principale? Cosa vuoi sapere?

NORA. Continui a guardarmi dall'alto in basso, Christina. Ma questo è vano. Sei orgoglioso di aver sopportato un lavoro così duro e lungo per tua madre...

FRU LINNE. Davvero, non disprezzo nessuno. Ma è vero: sono orgoglioso e felice, ricordando che è toccato a me rendere più facile il resto dei giorni di mia madre.

NORA. Sei orgoglioso anche quando ricordi cosa hai fatto per i tuoi fratelli.

FRU LINNE. Penso di averne il diritto.

NORA. E mi sembra così. Ma ascolta, Cristina. E ho qualcosa di cui essere orgoglioso, qualcosa di cui essere felice.

FRU LINNE. Senza dubbio! Ma in che senso?

NORA. Tieni bassa la voce. E se Torvald sentisse? Non esiste alcuna ragione al mondo in cui possa... Nessuno dovrebbe saperlo, Christina, nessuno tranne te.

FRU LINNE. Qual è il problema?

NORA. Vieni qui. (La trascina sul divano accanto a lui.) Sì, vedi... e ho qualcosa di cui essere orgoglioso, qualcosa di cui essere felice. Sono stato io a salvare la vita di Torvald.

FRU LINNE. Salvato? Come lo hai salvato?

NORA. Ti ho parlato del viaggio in Italia. Torvald non sarebbe sopravvissuto se non fosse andato a sud.

FRU LINNE. Beh si. E tuo padre ti ha dato i fondi necessari.

NORA (con un sorriso).È Torvald a pensarla così e tutti gli altri, ma...

FRU LINNE. Ma…

NORA. Papà non ci ha dato un soldo. Sono stato io a prendere i soldi.

FRU LINNE. Voi? Tutta questa grossa somma?

NORA. Milleduecento spezie. Quattromilaottocento corone. Cosa dirai?

FRU LINNE. Ma com'è possibile, Nora? Hai vinto alla lotteria o cosa?

NORA (con spregio). Alla lotteria! (Sbuffa.) Non sarebbe una cosa!

FRU LINNE. Allora da dove li hai presi?

NORA (canticchiando e sorridendo misteriosamente). Hmm! Tra-la-la-la!

FRU LINNE. Non potevi prenderlo in prestito.

NORA. Qui? Perché?

FRU LINNE. Sì, una moglie non può contrarre debiti senza il consenso del marito.

NORA (getta indietro la testa). Ebbene, se una moglie sa qualcosa di affari, se una moglie capisce come mettersi al lavoro in modo intelligente, allora...

FRU LINNE. Nora, non capisco assolutamente niente.

NORA. E non hai bisogno di capire. Non ho nemmeno detto di aver preso in prestito dei soldi. Avrei potuto ottenerli in un altro modo. (Si appoggia allo schienale del divano.) Avrei potuto riceverlo da qualche fan. Con un aspetto così attraente come il mio...

FRU LINNE. Sei pazzo.

NORA. Ora vorresti davvero sapere tutto, Christina?

FRU LINNE. Ascolta, cara Nora, hai fatto qualcosa di sconsiderato?

NORA (raddrizzandosi sul divano). È sconsiderato salvare la vita di tuo marito?

FRU LINNE. Secondo me, è sconsiderato se tu, a sua insaputa...

NORA. Ma non poteva sapere nulla! Signore, come puoi non capirlo? Non avrebbe dovuto sospettare il pericolo in cui si trovava. Furono i medici a dirmi che la sua vita era in pericolo, che l'unica salvezza era portarlo al sud. Pensi che non abbia fatto del mio meglio per uscirne prima? Ho iniziato a parlare di come anch'io vorrei andare all'estero, come altre signorine. Ho pianto e implorato; disse che sarebbe stato bene che si ricordasse della mia “posizione”, che ora doveva accontentarmi in ogni modo possibile; ha lasciato intendere che poteva prendere in prestito dei soldi. Quindi si è quasi arrabbiato, Christina. Ha detto che avevo il vento in testa e che era suo dovere di marito non assecondare i miei capricci e capricci - sembrava che la dicesse così. Ok, ok, penso, ma devo comunque salvarti, e ho trovato una via d'uscita...

FRU LINNE. E tuo marito non ha mai saputo da tuo padre che i soldi non provenivano da lui?

NORA. Non l'ho mai scoperto. Papà è morto proprio in questi giorni. Volevo metterlo al corrente della questione e chiedergli di non tradirmi. Ma era già così cattivo e, sfortunatamente, non avevo bisogno di ricorrere a questo.

FRU LINNE. E non l'hai ancora confessato a tuo marito?

NORA. No, Dio non voglia! È così severo su questo punto. E poi, con il suo orgoglio maschile... Sarebbe così doloroso e umiliante per lui scoprire che mi deve qualcosa. Ciò capovolgerebbe tutta la nostra relazione. La nostra felice vita familiare allora cesserebbe di essere quella che è.

FRU LINNE. E non glielo dirai mai?

NORA (pensando e sorridendo leggermente). Sì... un giorno, forse... quando saranno passati tanti, tanti anni e non sarò più così bella. Non ridere. Naturalmente voglio dire: quando a Torvald non piacerò più come adesso, quando non sarà più intrattenuto dai miei balli, dai miei travestimenti e dalle mie recitazioni. Allora sarebbe bello avere qualche tipo di reddito... (Interrompendo.) Sciocchezze, sciocchezze, sciocchezze! Questo non accadrà mai!... Ebbene, cosa puoi dire del mio grande segreto, Christina? Sono buono a qualcosa? Non crediate che questa faccenda non mi dia grandi preoccupazioni. È vero, a volte non mi è affatto facile giustificare puntualmente i miei obblighi. Nel mondo degli affari, ti dirò, ci sono interessi sui terzi e pagamenti sul debito, come lo chiamano loro. E il denaro è sempre terribilmente difficile da ottenere. Quindi abbiamo dovuto risparmiare su tutto ciò che potevamo... sai? Non potevo mettere da parte molti soldi per la casa: Torvald aveva bisogno di un buon tavolo. E i bambini non potevano essere vestiti a casaccio. Ciò che ho ricevuto da loro è stato speso interamente per loro. Miei cari piccoli.

FRU LINNE. Quindi devi aver dovuto rinnegare te stesso, poverino?

NORA. È chiaro. Dopotutto, ero il più interessato! Torvald mi dava i soldi per un vestito nuovo e cose simili, ma io ne spendevo sempre solo la metà. Ho comprato tutto più economico e più semplice. È anche una fortuna che tutto mi vada bene e Torvald non si sia mai accorto di nulla. Ma a volte non è stato facile nemmeno per me, Christina. È un vero piacere vestirsi bene! È vero?

FRU LINNE. Forse.

NORA. Beh, ovviamente avevo altre fonti. Lo scorso inverno sono stato fortunato, ho ricevuto molta corrispondenza. Ogni sera mi chiudevo nella mia stanza e scrivevo e scrivevo fino a tarda notte. Oh, a volte ti stancavi! Ma era comunque terribilmente piacevole sedersi lì, lavorare e guadagnare soldi. Mi sentivo quasi un uomo.

FRU LINNE. Ma quanto sei riuscito a saldare in questo modo?

NORA. Non posso davvero dirtelo esattamente. In tali questioni, vedi, è molto difficile da capire. So solo che ho pagato quanto sono riuscito a mettere insieme. Ma spesso mi sono arreso. (Sorridente.) Allora mi sedevo e cominciavo a immaginare che un vecchio ricco si fosse innamorato di me...

FRU LINNE. Che cosa? Quale vecchio?

NORA. Oh, no!... Che stava morendo, il suo testamento fu aperto, e lì c'era scritto a grandi lettere: "Tutto il mio denaro viene ricevuto immediatamente e in contanti dalla gentilissima signora Nora Helmer".

FRU LINNE. Ma, cara Nora, che razza di vecchio è questo?

NORA. Signore, come puoi non capire? Non c'era nessun vecchio. Questa è solo la mia immaginazione. Mi sono semplicemente consolato con questo quando non sapevo dove trovare i soldi. Ebbene, Dio sia con lui, con questo vecchio noioso. Ora non mi interessa. Non ho più bisogno di lui o della sua volontà. Adesso non ho più preoccupazioni, Christina! (Salta su.) Oh mio Dio, che bellezza! Pensa: non preoccuparti! Nessuna preoccupazione o problema! Vivi per te stesso e vai d'accordo, scherza con i bambini! Arreda la tua casa in modo bello ed elegante come ama Torvald. E lì, pensaci, la primavera è alle porte, il cielo azzurro, lo spazio. Forse riusciremo ad andare da qualche parte. Forse rivedrò il mare! Oh, davvero, quanto è bello vivere e sentirsi felici!

Si sente una campana nell'atrio.

FRU LINNE (si alza). Stanno chiamando. Credo che sia meglio per me andarmene.

NORA. No, resta. Quasi nessuno verrà qui. Probabilmente è per Torvald...

DOMESTICA (nella porta d'ingresso). Mi scusi signora, c'è qui un signore che vuole parlare con il signor Avvocato.

NORA. Cioè con il direttore della banca, vuoi dire.

DOMESTICA. Con il signor Direttore. Ma non lo so, perché lì c'è un dottore...

NORA. E chi è questo signore?

KROGSTAD (nella porta). Sono io, signora Helmer.

Fru Linne, stupito, rabbrividisce e si gira verso la finestra.

NORA (facendo un passo verso il nuovo venuto, con eccitazione, abbassando la voce). Voi? Cosa significa? Di cosa vuoi parlare con mio marito?

KROGSTAD. A proposito di banche, in un certo senso. Occupo una piccola posizione nella Banca per Azioni, e tuo marito sarà ora il nostro direttore, come ho sentito...

NORA. Significa…

KROGSTAD. Per una questione personale, signora Helmer. Niente di più.

NORA. Quindi, per favore, vai nel suo ufficio. (Si inchina con indifferenza, chiude la porta che dà sull'ingresso, poi va alla stufa per vedere se scalda bene.)

FRU LINNE. Nora... chi era?

NORA. Avvocato privato Krogstad.

FRU LINNE. Quindi è davvero lui.

NORA. Conosci questa persona?

FRU LINNE. Lo sapevo... Diversi anni fa. Un tempo faceva affari nella nostra zona.

NORA. Si è vero.

FRU LINNE. Com'è cambiato!

NORA. Sembra che abbia avuto un matrimonio molto infelice.

FRU LINNE. Adesso è vedovo?

NORA. Con un gruppo di bambini... Beh, le cose si sono surriscaldate. (Chiude la porta della stufa e sposta leggermente di lato la sedia a dondolo.)

FRU LINNE. Si dice che sia coinvolto in una varietà di attività?

NORA. SÌ. Molto possibile. Non lo so affatto. Ma abbastanza per pensare agli affari. È noioso. Il dottor Rank esce dall'ufficio di Helmer.

GRADO DOTTORE (ancora alla porta). No, no, non voglio interferire. Sarà meglio che vada a trovare tua moglie. (Chiude la porta dietro di sé e nota la signora Linne.) Mi dispiace! Anche qui mi sembra di essere d'intralcio.

NORA. Affatto. (Li presenta l'uno all'altro.) Dottor Rank: signora Linne.

RANGO. Ecco come. Ho sentito spesso questo nome qui in casa. Credo di averti raggiunto sulle scale mentre venivo qui.

FRU LINNE. Sì!.. mi alzo molto lentamente. È difficile per me…

RANGO. Già... Un piccolo danno al meccanismo interno?

FRU LINNE. Più come semplice stanchezza.

RANGO. Soltanto? Quindi probabilmente sei venuto in città per rilassarti... correndo in giro per far visita agli ospiti?

FRU LINNE. Sono venuto qui per cercare lavoro.

RANGO. Quindi, è questo un rimedio particolarmente affidabile per il superlavoro?

FRU LINNE. Devi vivere, dottore.

RANGO. Sì, in qualche modo è comune pensare che ciò sia necessario.

NORA. Ebbene, lo sa, dottore!... E anche a lei non dispiace vivere.

RANGO. Ebbene sì, mettiamola così. Non importa quanto mi senta male, sono comunque pronto a vivere e soffrire il più a lungo possibile. E anche tutti i miei pazienti. E tutti gli storpi morali sono uguali. Ora ce n'è uno da Helmer...

FRU LINNE (Tranquillo). UN!..

NORA. Chi intendi?

RANGO. L'avvocato privato Krogstad, un uomo di cui non sai nulla. Le radici stesse del suo carattere sono marce, signora. Ma anche lui cominciò a ripetere lì, come se fosse qualcosa di immutabile, che anche lui doveva vivere.

NORA. SÌ? Di cosa è venuto a parlare con Torvald?

RANGO. Davvero, non lo so. Ho appena sentito qualcosa sulla Joint Stock Bank.

NORA. Non sapevo che Krog... che questo avvocato privato Krogstad fosse coinvolto nella banca.

RANGO. Sì, occupa una posizione lì. (Fru Linne.) Non so se dalle vostre parti ci sono persone di questo tipo che, come se avessero la febbre, girano ovunque, fiutando se da qualche parte c'è odore di marciume morale, per poi essere in vista per essere assegnati a qualche posizione redditizia. Chi è sano deve restare umilmente dietro la bandiera..

FRU LINNE. Ma sono soprattutto i malati ad aver bisogno di cure.

RANGO (alza le spalle). Questo è tutto. Grazie a tali punti di vista, la società si trasforma in un ospedale. Nora, impegnata nei suoi pensieri, improvvisamente scoppia in una risata silenziosa e batte le mani. Perché ridi di questo? Sai davvero cos'è la società?

NORA. Ho davvero bisogno della tua noiosa compagnia! Rido per qualcosa di completamente diverso... Terribilmente divertente! Mi dica, dottore, tutti i dipendenti di questa banca sono ora subordinati a Torvald?

RANGO. Quindi è questo che ti diverte così terribilmente?

NORA (sorridendo e canticchiando). Sono affari miei. I miei affari. (Cammina per la stanza.) Sì, davvero, è terribilmente piacevole pensare che noi... cioè Torvald abbiamo acquisito una tale influenza su tante, tante persone. (Tira fuori una borsa dalla tasca.)

RANGO. Te-te-te! Amaretti! Pensavo che questo fosse il tuo frutto proibito.

NORA. Sì, ma Christina me ne ha portato un po'.

FRU LINNE. Cosa sono?..

NORA. Bene, bene, bene, non aver paura. Non potevi sapere che Torvald lo aveva proibito. Devo dirtelo, ha paura che mi rovini i denti. Ma che problema, solo una volta! Davvero, dottore? Per favore! (Si mette un biscotto in bocca.) Ecco qua, Cristina. E posso avere una cosa, una piccola, o due, così sia. (Va di nuovo in giro.) Sì, sono davvero infinitamente felice. C'è solo una cosa che mi piacerebbe davvero di più...

RANGO. BENE? Cos'è questo?

NORA. Vorrei davvero dire una cosa davanti a Torvald.

RANGO. Allora cosa non dirai?

NORA. Non oso. Questo è disgustoso.

FRU LINNE. Disgustoso?

RANGO. In questo caso non lo consiglio. Ma davanti a noi puoi tranquillamente... Ebbene, cosa vorresti così tanto dire davanti a Helmer?

NORA. Vorrei davvero dire: mannaggia!

RANGO. Cosa sei, cosa sei!

FRU LINNE. Abbi pietà, Nora!

RANGO. Raccontare. Eccolo che arriva.

NORA (nascondendo il sacchetto dei biscotti). Shh-shh-shh!

Helmer, con il cappotto gettato sul braccio e con il cappello nell'altra mano, esce dall'ufficio.

(Camminando verso di lui.) Beh, tesoro, l'hai mandato via?

HELMER. Sì, se n'è andato.

NORA. Lascia che ti presenti. Lei è Christina, è venuta qui in città...

HELMER. Cristina?... Scusa, ma non lo so...

NORA. Fru Linne, cara, Fru Christina Linne!

HELMER. Ah, questo è tutto! A quanto pare l'amica d'infanzia di mia moglie?

FRU LINNE. Sì, siamo vecchi amici.

NORA. E immagina, ha fatto un viaggio così lungo per parlarti.

HELMER. Cioè, com'è?

FRU LINNE. Non è così in realtà...

NORA. Christina è semplicemente un'eccellente impiegata e desidera davvero mettersi al servizio di una persona sensata, in modo da poter imparare di più...

HELMER. Molto ragionevole, signora.

NORA. E quando ha saputo che eri stato nominato direttore della banca - era sui giornali - è subito volata qui... Davvero, Torvald, farai qualcosa per Christina per amor mio? UN?

HELMER. Si è possibile. Probabilmente sei vedova?

FRU LINNE. SÌ.

HELMER. E hai esperienza nel lavoro d'ufficio?

FRU LINNE. Sì, più o meno.

HELMER. Quindi è molto probabile che io possa darti un posto...

NORA (battendo le mani). Vedere vedere!

HELMER. È arrivata proprio al momento giusto, signora.

FRU LINNE. Oh, come posso ringraziarti!

HELMER. Piacere mio. (Si mette il cappotto.) Ma oggi mi scuserai...

RANGO. Aspetta, sono con te. (Porta la sua pelliccia dall'ingresso e la scalda davanti alla stufa.)

NORA. Non esitare, caro Torvald!

HELMER. Circa un'ora, non di più.

NORA. E tu te ne vai, Christina?

FRU LINNE (mettendosi il cappotto). Sì, dobbiamo trovarci una stanza.

HELMER. Quindi magari possiamo uscire insieme?

NORA (aiuta la signora Linna). Che peccato che siamo così stretti, non c'è modo...

HELMER. Cosa tu! Chi ci pensa! Addio cara Nora e grazie di tutto.

NORA. Addio per ora. La sera, ovviamente, verrai di nuovo. E tu, dottore. Che cosa? Se ti senti bene? Beh, certo che lo farai. Copriti bene e basta. Tutti escono nel corridoio, salutandosi e chiacchierando.

Sono loro! Essi! (Corre e apre la porta esterna.)

La tata Anna-Maria entra con i bambini.

Si accomodi! Si accomodi! ( Si china e bacia i bambini.) Oh, mio ​​​​caro, glorioso! Guardali, Cristina! Non sono carini?

RANGO. È vietato chattare in una bozza!

HELMER. Andiamo, signora Linne. Ora è tempo che le madri restino qui da sole.

Il dottor Rank, Helmer e la signora Linne se ne vanno; Anna-Maria entra nella stanza con i bambini; Anche Nora entra nella stanza, chiudendo la porta del corridoio.

NORA. Quanto sei fresco e allegro. E che guance rosee! Proprio come mele e rose!... È stato così divertente? Ah, è fantastico. SÌ? Hai portato in slitta sia Bob che Emmy? Entrambi contemporaneamente? Pensaci! Bravo, il mio piccino Ivar!.. No, lasciala tenerla io, Anna-Maria! Mia cara, dolce bambola! ( Prende la ragazza più giovane dalla tata e gira con lei.) Sì, sì, anche la mamma ballerà con Bob! Che cosa? Hai giocato a palle di neve? Oh, peccato che non ero con te... No, lasciami, li spoglio io, Anna-Maria. Per favore, dammelo, è così divertente. C'è del caffè rimasto per te sul fornello. La tata attraversa la porta a sinistra.

Nora spoglia i bambini, gettando i loro capispalla ovunque e continuando a chiacchierare con loro.

Com'è quello? Un grosso cane ti stava inseguendo? Ma non ha morso?... No, i cani non mordono queste bambole così belle... No, no! Non guardare nei pacchi, Ivar! Cosa c'è?.. Se solo sapessi cosa c'è! No no! Questa è una stronzata!.. Cosa? Vuoi giocare? Come giocheremo? Nascondino? Bene, nascondiamoci e cerchiamo. Lascia che Bob si nasconda prima... Oh, io? Bene, ok, andrò per primo.

Il gioco inizia, accompagnato da risate e divertimento; nascondendosi sia in questa stanza che in quella successiva a destra. Alla fine Nora si nasconde sotto il tavolo; i bambini irrompono rumorosamente nella stanza, cercano la madre, ma non riescono a trovarla subito, sentono la sua risata soffocata, corrono al tavolo, sollevano la tovaglia e la trovano. Delizia completa. Nora sporge fuori, come se volesse spaventarli. Una nuova esplosione di gioia. Nel frattempo bussano alla porta d'ingresso. Nessuno se ne accorge. Poi la porta del corridoio si apre leggermente e appare Krogstad. Aspetta un minuto. Il gioco continua.

KROGSTAD. Mi dispiace, signora Helmer...

NORA (si gira con un leggero grido e si alza a metà). UN! Cosa vuoi?

KROGSTAD. Scusa. La porta d'ingresso era aperta. Probabilmente si sono dimenticati di chiuderlo.

NORA (alzarsi). Mio marito non è a casa, signor Krogstad.

KROGSTAD. Lo so.

NORA. Beh... allora cosa vuoi?

KROGSTAD. Parlarti.

NORA. Con... (I bambini sono silenziosi.) Vai da Annamaria. Che cosa? No, lo zio di qualcun altro non farà niente di male alla mamma. Quando se ne andrà, giocheremo ancora un po'. (Conduce i bambini nella stanza di sinistra e chiude a chiave la porta dietro di loro. Con ansia, teso.) Vuoi parlare con me?

KROGSTAD. Sì lo voglio.

NORA. Oggi?.. Ma non è ancora il primo giorno...

KROGSTAD. No, è la vigilia di Natale. E sta a te organizzare buone vacanze per te.

NORA. Di che cosa hai bisogno? Oggi non posso proprio farlo...

KROGSTAD. Non ne parleremo per ora. A proposito di altro. Sicuramente hai un minuto libero?

NORA. Hm... sì, certo che ci sarà, anche se...

KROGSTAD. Bene. Ero seduta al piano di sotto nel ristorante Ohlsen e ho visto tuo marito camminare per strada...

NORA. Si si.

KROGSTAD. Con una signora.

NORA. E cosa?

KROGSTAD. Lasciatemi chiedere: non è Fru Linne?

KROGSTAD. Appena arrivato in città?

NORA. Si Oggi.

KROGSTAD. È una tua amica intima?

NORA. SÌ. Ma non vedo…

KROGSTAD. E una volta la conoscevo.

NORA. Lo so.

KROGSTAD. SÌ? Quindi lo sai? Così ho pensato. Allora lascia che ti chieda senza mezzi termini: la signora Linne otterrà un posto in banca?

NORA. Come osa interrogarmi, signor Krogstad, lei, il subordinato di mio marito? Ma visto che me lo hai chiesto, dovresti sapere: sì, la signora Linne avrà un posto. E sono stato io a prendermi cura di lei, signor Krogstad. Eccoti!

KROGSTAD. Ciò significa che non mi sono sbagliato nei miei calcoli.

NORA (cammina avanti e indietro per la stanza). Credo che possiamo ancora avere una certa influenza. Dal fatto che tu sia nata donna non ne consegue affatto... E nella posizione di subordinato, signor Krogstad, dovresti davvero stare attento a non offendere nessuno che... hm...

KROGSTAD. Chi ha influenza?

NORA. Esattamente!

KROGSTAD (cambiando tono). Fru Helmer, saresti disposto a usare la tua influenza a mio favore?

NORA. Come mai? Cosa vuoi sapere?

KROGSTAD. Vuole fare in modo che mantenga la mia posizione di subordinato in banca?

NORA. Cosa significa? Chi pensa di privartene?

KROGSTAD. Oh, non c'è bisogno che tu faccia il ignorante davanti a me. Capisco benissimo che il tuo amico non può essere contento di rischiare di incontrarmi, e so anche a chi dovrò la mia espulsione.

NORA. Ma ti assicuro...

KROGSTAD. Sì, sì, sì, in una parola, il tempo non è ancora passato e ti consiglio di usare la tua influenza per impedirlo.

NORA. Ma, signor Krogstad, non ho assolutamente alcuna influenza!

KROGSTAD. Nessuno? Penso che tu l'abbia detto tu stesso...

NORA. Naturalmente non intendo questo in questo senso. Io?... Come puoi pensare che io abbia una tale influenza su mio marito?

KROGSTAD. Oh, conosco tuo marito dai tempi del college. Non penso che il signor Direttore fosse più duro degli altri uomini.

NORA. Se parli in modo irrispettoso di mio marito, ti mostrerò la porta.

KROGSTAD. Lei è molto coraggiosa, signora Helmer.

NORA. Non ho più paura di te. Dopo il nuovo anno, metterò fine rapidamente a tutto questo.

KROGSTAD (più riservato). Senta, signora Helmer. Se necessario, combatterò con le unghie e con i denti per difendere la mia umile posizione in banca.

NORA. Questo è quello che sembra, giusto.

KROGSTAD. Non solo per lo stipendio. Mi preoccupo per lui meno di tutto. Ma qui è diverso... Beh, diciamo la verità! Questo è il problema. Naturalmente tu sai bene come gli altri che una volta ho commesso un atto avventato.

NORA. Penso di aver sentito qualcosa del genere.

KROGSTAD. Il caso non arrivò al processo, ma da quel momento in poi tutte le strade per me furono definitivamente chiuse. Poi mi sono occupato di quei casi... sai. Doveva esserci qualcosa a cui aggrapparsi. E oserei dire che non ero il peggiore della mia specie. Ma ora devo uscire da questa situazione. I miei figli stanno crescendo. Per il loro bene, devo ripristinare, per quanto possibile, la mia precedente posizione nella società. Un posto in banca è stato come il primo passo. E all'improvviso ora tuo marito mi sta spingendo di nuovo nel buco.

NORA. Ma, mio ​​Dio, signor Krogstad, non è affatto in mio potere aiutarla.

KROGSTAD. Perché non vuoi, ma ho un modo per costringerti.

NORA. Dirai a mio marito quanto ti devo?

KROGSTAD. Hmm! E se te l'avessi detto?

NORA. Sarebbe inconcepibile da parte tua. (Con le lacrime nella voce.) Come? Imparerà questo segreto - il mio orgoglio e la mia gioia - in un modo così rude e volgare - da te? Vuoi sottopormi alle disgrazie più terribili!...

KROGSTAD. Solo guai?

NORA (caldo). Ma provaci, sarà peggio per te. Allora mio marito saprà finalmente che persona cattiva sei e non ti lascerà mai in banca.

KROGSTAD. Chiedo, hai paura solo dei problemi a casa?

NORA. Se mio marito lo scopre, ovviamente pagherà immediatamente l'intero saldo e tu e io non avremo bisogno di saperlo.

KROGSTAD (facendo un passo verso di lei). Senta, signora Helmer, o ha la memoria corta, oppure non sa niente di affari. A quanto pare dovrò spiegarti la questione in modo più dettagliato.

NORA. Come mai?

KROGSTAD. Quando tuo marito era malato, sei venuta da me per chiedermi in prestito milleduecento spezie.

NORA. Non sapevo a chi altro rivolgermi.

KROGSTAD. Mi sono impegnato a procurarti questa somma...

NORA. E l'hanno capito.

KROGSTAD. Mi sono impegnato a procurartelo a determinate condizioni. Allora eri così impegnata con la malattia di tuo marito, così preoccupata di dove trovare i soldi per il viaggio, che forse non avevi tempo di capire i dettagli. Quindi sarebbe una buona idea ricordarteli. Sì, mi sono impegnato a procurarti dei soldi e ho redatto per te una cambiale.

NORA. Ebbene sì, che ho firmato.

NORA. Avrebbe dovuto?... L'ha firmato.

KROGSTAD. Ho lasciato spazio per un numero. Cioè tuo padre stesso ha dovuto annotare il giorno e la data in cui ha firmato il documento. Se lo ricorda, signora?

NORA. Sembra…

KROGSTAD. Ti ho dato una cambiale da spedire a tuo padre. Non è questo?

KROGSTAD. Naturalmente lo hai fatto subito, perché cinque o sei giorni dopo mi hai portato una fattura firmata da tuo padre. E l'importo ti è stato dato.

NORA. Ebbene sì, e non ho pagato con attenzione?

KROGSTAD. Oh. Ma... per tornare all'argomento della nostra conversazione... È vero che allora è stato difficile per lei, signora Helmer?

KROGSTAD. Sembra che tuo padre fosse gravemente malato?

NORA. In punto di morte.

KROGSTAD. E morì subito dopo?

KROGSTAD. Mi dica, signora Helmer, ricorda per caso il giorno della morte di suo padre? Cioè, in quale mese e data è morto?

NORA. Papà è morto il ventinove settembre.

KROGSTAD. Assolutamente vero; ho chiesto. Ed è qui che entra in gioco la stranezza... (tira fuori la carta), cosa che non riesco a spiegarmi.

NORA. Quale stranezza? Non lo so…

KROGSTAD. È davvero strano, signora Helmer, che suo padre abbia firmato questa legge tre giorni dopo la sua morte.

NORA. Come mai? Non capisco.

KROGSTAD. Tuo padre è morto il ventinove settembre. Ma guarda. Qui ha apposto la sua firma il 2 ottobre. Non è strano?

Nora tace.

Puoi spiegarmelo?

Nora resta in silenzio.

Un'altra cosa degna di nota è questa: le parole “due ottobre” e l'anno non sono scritte con la grafia di tuo padre, ma con un'altra, che mi sembra familiare. Ebbene, questo si può anche spiegare: tuo padre potrebbe essersi dimenticato di mettere la data e l'anno sotto la sua firma, e qualcun altro lo ha fatto a caso, non ancora sapendo della sua morte. Non c'è ancora niente di sbagliato in questo. La cosa principale è nella firma stessa. È autentico, signora Helmer? È stato davvero tuo padre a firmarlo?

NORA (dopo una breve pausa, getta indietro la testa e lo guarda con aria di sfida). No non è. Mi sono iscritto per lui.

KROGSTAD. Senta, signora Helmer... sa che questa è una confessione pericolosa?

NORA. Perché? Presto riceverai il tuo denaro per intero.

KROGSTAD. Posso chiederti perché non hai mandato il foglio a tuo padre?

NORA. Era impossibile. Era gravemente malato. Se chiedevo la sua firma dovevo spiegargli a cosa mi servivano i soldi. Ma non potevo scrivergli perché lui stesso era così malato che mio marito era sull'orlo della tomba. Era impensabile.

KROGSTAD. Quindi sarebbe meglio per te rifiutarti di viaggiare all'estero.

NORA. E questo era impossibile. La salvezza di mio marito dipendeva da questo viaggio. Non potevo rifiutarla.

KROGSTAD. Ma non pensavi di ingannarmi in questo modo?..

NORA. Non c'era assolutamente nulla a cui prestare attenzione. Non volevo nemmeno pensarti. Non potevo sopportarti per tutte le tue spietate lamentele, anche se sapevi in ​​quale pericolo correva mio marito.

KROGSTAD. Fru Helmer, evidentemente non hai un'idea chiara di ciò di cui sei veramente colpevole. Ma posso dirti questo: ciò in cui sono stato coinvolto e ciò che ha rovinato la mia intera posizione sociale non è stato né peggiore né più terribile di questo.

NORA. Voi? Vuoi assicurarmi che avresti potuto osare fare qualcosa per salvare la vita di tua moglie?

KROGSTAD. Le leggi non reagiscono agli impulsi.

NORA. Pessimo, significa che queste sono leggi.

KROGSTAD. Cattivo o no, se presenterò questo documento alla corte, sarai condannato secondo la legge.

NORA. Non ci crederò affatto. In modo che la figlia non abbia il diritto di alleviare il suo vecchio padre morente dalle preoccupazioni e dal dolore? In modo che una moglie non abbia il diritto di salvare la vita del marito? Non conosco esattamente le leggi, ma sono sicuro che da qualche parte in esse ciò dovrebbe essere consentito. Ma tu, avvocato, questo non lo sai! Dev'essere un pessimo avvocato, signor Krogstad!

KROGSTAD. Così sia. Ma nelle questioni... nelle questioni in cui siamo entrati, tu, ovviamente, presumi che io capisca qualcosa? Quindi eccolo qui. Fai quello che vuoi. Ma ecco cosa ti dico: se mi cacciano di nuovo, mi farai compagnia. (Si inchina ed esce dal corridoio.)

NORA (dopo un attimo di riflessione, gettando indietro la testa). Ehi, cosa c'è! Voleva intimidirmi! Non sono così semplice. (Comincia a mettere in ordine le cose dei bambini, ma presto si arrende.) Ma... No, ancora non può essere! L'ho fatto per amore.

BAMBINI (nella porta a sinistra). Mamma, dal cancello è uscito lo zio di qualcun altro.

NORA. Si si lo so. Basta non dire a nessuno dello zio di qualcun altro. Senti? Anche papà!

BAMBINI. Sì, sì, mamma, ma giocherai ancora con noi?

NORA. No, no, non adesso.

BAMBINI. Oh, mamma, l'avevi promesso!

NORA. Sì, ma non posso farlo adesso. Vieni a casa tua, ho così tanto da fare. Venite, venite, miei cari figli! (Li accompagna teneramente fuori dalla stanza e chiude loro la porta alle spalle. Poi si siede sul divano, riprende il ricamo, ma si ferma dopo aver fatto alcuni punti.) NO! (Lascia il lavoro, si alza, va alla porta che dà nel corridoio e chiama.) Elena! Datemi l'albero di Natale! (Va allo scrittoio di sinistra, apre il cassetto e si ferma di nuovo.) No, questo è assolutamente impensabile!

DOMESTICA (con albero di Natale). Dove metterlo, signora?

NORA. Là. Nel mezzo della stanza.

DOMESTICA. Qualcos'altro da inviare?

NORA. No grazie, ho tutto a portata di mano.

La cameriera, dopo aver montato l'albero di Natale, se ne va.

(Iniziando a decorare l'albero di Natale.) Ecco le candele, ecco i fiori... Uomo disgustoso... Sciocchezze, sciocchezze, sciocchezze! Non può succedere niente del genere! L'albero di Natale sarà fantastico. Farò tutto come vuoi, Torvald... canterò per te, ballerò...

Helmer entra dall'ingresso con una pila di carte sotto il braccio.

Ah!.. Già tornato?

HELMER. SÌ. È entrato qualcuno?

NORA. Sei venuto?...No.

HELMER. Strano. Ho visto Krogstad uscire dal cancello.

NORA. Sì?...Oh sì, davvero, Krogstad, è venuto qui un attimo.

HELMER. Nora, posso vedere dalla tua faccia che è venuto a chiederti di mettere una parola per lui.

HELMER. E inoltre, come se fossi da solo? Nascondermi che era qui? Non ha chiesto anche questo?

NORA. Sì, Torvald, ma...

HELMER. Nora, Nora, potresti farlo? Cospira con una persona simile, promettigli qualcosa! E soprattutto dimmi bugie!

NORA. Non vero?

HELMER. Non hai detto che non è entrato nessuno? (Agitando il dito.) Affinché ciò non accada di nuovo, uccello canoro. La gola di un uccello canoro deve essere sempre pulita, non un solo suono falso! (L'abbraccia per la vita.) Non è questo? Sì, lo sapevo. (La lascia andare.) Oh, quanto è caldo e accogliente qui. (Guarda i documenti.)

NORA (impegnato a decorare l'albero di Natale, dopo una breve pausa). Torvald!

HELMER. Che cosa?

NORA. Sono terribilmente felice che dopodomani ci sia una festa in maschera dagli Stenborg.

HELMER. E sono terribilmente curioso di sapere cosa mi sorprenderai questa volta.

NORA. Ah, che idea stupida!

HELMER. BENE?

NORA. Non riesco a pensare a niente di adatto. Mi sembra tutto stupido e senza senso.

HELMER. La piccola Nora è arrivata a questa conclusione?

NORA (camminando dietro di lui e appoggiando i gomiti allo schienale della sedia). Sei molto occupato, Torvald?

HELMER. Hmm!

NORA. Che tipo di documenti sono questi?

HELMER. Bancario.

NORA. Già?

HELMER. Ho ottenuto dal precedente consiglio l'autorizzazione ad apportare le necessarie modifiche all'organico dei dipendenti e al piano di lavoro. Mi ci vorrà tutta la settimana di Natale. Voglio che tutto sia in ordine entro il nuovo anno.

NORA. Ecco perché questo povero Krogstad...

HELMER. Hmm!

NORA (sempre appoggiando i gomiti allo schienale della sedia, passa tranquillamente le dita tra i capelli del marito). Se non fossi così occupato, ti chiederei un enorme favore, Torvald.

HELMER. Ascoltiamo. Riguardo a cosa?

NORA. Nessuno ha i tuoi stessi gusti. E mi piacerebbe davvero essere carina a questa festa in maschera. Torvald, non puoi prenderti cura di me, decidere cosa dovrei essere e come dovrei vestirmi?

HELMER. Sì, la ragazzina testarda sta cercando un salvatore?

NORA. Sì, Torvald, non posso farcela senza di te.

HELMER. OK OK. Pensiamoci e, probabilmente, saremo in grado di aiutare il dolore.

NORA. Oh, quanto sei gentile! (Torna all'albero, pausa.) E come risaltano meravigliosamente i fiori rossi. Ma ditemi, ciò di cui questo Krogstad si è reso colpevole è davvero molto grave?

HELMER. Era colpevole di falsificazione. Hai idea di cosa sia?

NORA. Non lo ha fatto per necessità?

HELMER. Sì, o, come molti, per frivolezza. E non sono così spietato da condannare irrevocabilmente una persona per un atto del genere.

NORA. Sì, non è vero, Torvald?

HELMER. Un'altra persona caduta può risorgere moralmente se ammette apertamente la sua colpa e subisce la punizione.

NORA. Punizione?

HELMER. Ma Krogstad non ha intrapreso questa strada. Si è rivelato con le buone o con le cattive, e questo lo ha rovinato moralmente.

NORA. Secondo te era necessario...

HELMER. Immaginate come una persona con una tale macchia sulla coscienza debba mentire, schivare, fingere davanti a tutti, indossare una maschera, anche davanti ai suoi cari, anche davanti a sua moglie e ai suoi stessi figli. E questa è la cosa peggiore dei bambini, Nora.

NORA. Perché?

HELMER. Perché un'atmosfera avvelenata dalla menzogna contagia e corrompe tutta la vita domestica. I bambini percepiscono i germi del male ad ogni respiro d'aria.

NORA (avvicinandosi a lui da dietro). Sei sicuro di questo?

HELMER. Oh, mio ​​caro, ne ero abbastanza convinto durante la mia pratica legale. Quasi tutte le persone che si smarrirono presto avevano madri bugiarde.

NORA. Perché le madri?

HELMER. Molto spesso proviene dalla madre. Ma i padri, ovviamente, influenzano con lo stesso spirito. Questo è ben noto a ogni avvocato. E questo Krogstad ha avvelenato i suoi figli per anni interi con bugie e ipocrisia, motivo per cui lo chiamo moralmente corrotto. (Tendendole le mani.) Perciò la mia cara Nora mi prometta di non chiederlo. Dammi la mano, cosa prometti? Bene, bene, cos'è questo? Dammi la mano. Come questo. Quindi è un accordo. Te lo assicuro, sarebbe semplicemente impossibile per me lavorare con lui; Provo un disgusto fisico diretto per queste persone.

NORA (lascia la mano e va dall'altra parte dell'albero). Fa così caldo qui. E ho così tanti problemi...

HELMER (si alza e raccoglie i fogli). Sì, anch'io devo lavorarci un po' prima di pranzo. E mi prenderò cura del tuo vestito. E probabilmente ho qualcosa da appendere all'albero di Natale in carta dorata. (Le mette le mani sulla testa.) Oh tu, mio ​​inestimabile uccello canoro! (Entra nell'ufficio e chiude la porta dietro di sé.)

NORA (pausa, a bassa voce). Ehi, cosa c'è! Questo non accadrà. Questo è impossibile. Deve essere impossibile.

ANNA MARIA (nella porta a sinistra). I bambini chiedono in modo così toccante di vedere la loro madre.

NORA. No no no! Non lasciare che vengano da me! Resta con loro, Anna Maria.

ANNA MARIA. Ok ok. (Chiude la porta.)

NORA (impallidendo dall'orrore). Viziate i miei piccoli!.. Avvelenate la famiglia! (Dopo una breve pausa, gettando indietro la testa.) Non è vero. Non può essere vero, mai, nei secoli dei secoli!

Henrik Ibsen

Casa delle bambole

CARATTERI

Avvocato Helmer.

Nora, sua moglie.

Dottor Rank.

Fru Linne.

Avvocato privato Krogstad.

Tre figli piccoli della coppia Helmer.

Anna-Maria, la loro tata.

Cameriera in casa di Helmer.

Messaggero.

L'azione si svolge nell'appartamento di Helmer.

Atto primo

Una stanza accogliente, arredata con gusto ma con mobili economici. In fondo, nella parete di mezzo, ci sono due porte: una, a destra, conduce al corridoio, l'altra, a sinistra, all'ufficio di Helmer. Tra queste porte c'è un pianoforte. C'è una porta al centro della parete laterale sinistra, una finestra più vicina al boccascena. Vicino alla finestra c'è un tavolo rotondo con poltrone e un divano. Nella parete destra, un po' più all'interno, c'è anche una porta, e davanti c'è una stufa in maiolica; davanti a lei ci sono diverse sedie e una sedia a dondolo. C'è un tavolo tra la stufa e la porta. Ci sono incisioni sulle pareti. Uno scaffale con porcellane e altri ninnoli, una libreria con libri con rilegature lussuose. C'è un tappeto sul pavimento. C'è fuoco nella stufa. Giornata invernale. C'è una campana davanti. Poco dopo puoi sentire la porta che viene aperta. Nora entra nella stanza dal soggiorno, canticchiando allegramente, in soprabito, carica di un mucchio di pacchi e pacchi, che posiziona sul tavolo a destra. La porta del corridoio rimane aperta e lì si può vedere un messaggero che porta un albero di Natale e un cestino, che dà alla cameriera che ha aperto la porta.

NORA. Nascondi bene l'albero, Elena. I bambini non dovrebbero vederlo fino alla sera, quando sarà decorato. (Al fattorino, tirando fuori il portafoglio.) Quanti?

MESSAGGERO. Cinquanta anni!

NORA. Ecco la corona... No, tieni tutto per te.

Il messaggero si inchina e se ne va. Nora chiude la porta che dà sul corridoio, si toglie il vestito esterno, continuando a ridere, una risata tranquilla e soddisfatta. Poi tira fuori dalla tasca un sacchetto di amaretti e ne mangia alcuni. Si avvicina con cautela alla porta che conduce alla stanza di suo marito e ascolta.

Sì, è a casa. (Canticchia ancora, dirigendosi verso il tavolo.)

HELMER (dall'ufficio). Cos'è questa, un'allodola che canta?

NORA (svolgimento degli acquisti). Egli è.

HELMER. Lo scoiattolo sta armeggiando lì intorno?

HELMER. Quando è tornato lo scoiattolo?

NORA. Proprio adesso. (Nasconde in tasca il sacchetto dei biscotti e si asciuga le labbra). Vieni qui, Torvald, guarda cosa ho comprato!

HELMER. Aspetta, non interferire. (Un po' più tardi apre la porta e guarda nella stanza, tenendo in mano una penna.) Comprato, dici? Tutto questo?... Quindi l'uccello è volato via di nuovo per sprecare soldi?

NORA. Sai, Torvald, è giunto il momento di rilassarci un po'. Questo è il primo Natale, non dobbiamo metterci in imbarazzo così tanto.

HELMER. Beh, non possiamo nemmeno penzolare.

NORA. Un po' è possibile! È vero? Solo un po! Ora ti è stato dato un grande stipendio e guadagnerai molto, moltissimo denaro.

HELMER. Sì, dal nuovo anno. Ma mi daranno lo stipendio solo dopo tre mesi.

NORA. Senza senso! Puoi prendere in prestito per ora.

HELMER. Nora! (Si avvicina e la prende scherzosamente per l'orecchio.) Ancora una volta la nostra frivolezza è proprio lì. Immagina, oggi prenderò in prestito mille corone, le spenderai durante le vacanze e alla vigilia del nuovo anno le tegole del tetto mi cadranno in testa - e basta.

NORA (coprendosi la bocca con la mano). Uffa! Non dire cose così brutte.

HELMER. No, immagina un caso simile: e allora?

NORA. Se dovesse accadere un simile orrore, per me non farebbe alcuna differenza se avessi dei debiti oppure no.

HELMER. E che dire delle persone da cui prenderei in prestito?

NORA. Per loro? Perché pensare a loro! Dopotutto, questi sono estranei!

HELMER. Nora, Nora, sei la donna più bella! Ma sul serio, Nora, conosci il mio punto di vista su questo argomento. Nessun debito! Non prendere mai in prestito! Una casa basata su prestiti e debiti ha la brutta ombra di dipendenza. Tu ed io abbiamo resistito coraggiosamente fino ad oggi, quindi resisteremo ancora un po', non ci vorrà molto.

NORA (andando ai fornelli). Bene, come desideri, Torvald.

HELMER (dietro di lei). Bene, bene, l'uccello ha abbassato le ali. UN? Lo scoiattolo fece il broncio. (Tira fuori il portafoglio.) Nora, cosa pensi che io abbia qui?

NORA (voltandosi, vivacemente). Soldi!

HELMER. È per te! (Le porge alcuni fogli di carta.) Signore, so quante spese ci sono in casa durante le vacanze.

NORA (conteggio). Dieci, venti, trenta, quaranta. Grazie, grazie Torvald. Adesso mi durerà a lungo.

HELMER. Sì, fai del tuo meglio.

NORA. Sì, sì, sicuramente. Ma vieni qui, ti faccio vedere cosa ho comprato. E quanto è economico! Guarda, ecco il nuovo completo e la sciabola di Ivar. Ecco un cavallo e una tromba per Bob. Ecco una bambola e un lettino per bambole per Emmy. Sono semplici, ma li romperà presto comunque. E qui abiti e grembiuli per la servitù. Naturalmente alla vecchia Anna Maria bisognerebbe dare di più...